Ο Walt Disney ως ελίτ αποκρυφιστής

Τα Παραμύθια Ποτέ Δεν Είναι Αθώα, Ούτε Οι Παραμυθάδες.

Ένα αγαπημένο αμερικανικό είδωλο, η Disney έχει γίνει κάτι πολύ περισσότερο από μια εταιρεία ή μια συλλογή από κινούμενα σχέδια, θεματικά πάρκα και παιδικές αναμνήσεις. Η Disney έχει γίνει (και πραγματικά ήταν πάντα) ένας προσεκτικά ενορχηστρωμένος ιστός αρχετυπικού συμβολισμού που προέρχεται από τις παραδόσεις των Αρχαίων Μυστηρίων της Αιγύπτου, και υποκινούμενη από την ελιτίστικη νοοτροπία του Αμερικανικού Κράτους Επιτήρησης.

Από τότε που κυκλοφόρησε το ερευνητικό μυθιστόρημα του Marc Eliot, Walt Disney: Ο Σκοτεινός Πρίγκιπας του Χόλιγουντ στα τέλη της δεκαετίας του ’90 (χωρίς την άδεια της οικογένειας ή της εταιρείας Disney) οι θεωρίες συνωμοσίας για τον Walt Disney κυμαίνονται από την τεκμηριωμένη σχέση του με τον J. Edgar Hoover και το κομμουνιστικό “κυνήγι μαγισσών” της εποχής του Ψυχρού Πολέμου, την σχέση του τόσο με τον Τεκτονισμό όσο και με τον Ροδοσταυρισμό, τον απίστευτο αριθμό εσωτεριστικών συμβολισμών που τοποθετήθηκαν στα μέσα ενημέρωσης του Disney, οι οποίοι επιμένουν σήμερα περισσότερο από ποτέ, τις νευρωτικές, ψυχαναγκαστικές τάσεις του, τις οποίες φέρεται να αυτοθεραπευόταν με ναρκωτικά και αλκοόλ και, τις γνωστές συμπάθειές του με το ναζιστικό καθεστώς, τον αντισημιτισμό του και έναν αναφερόμενο σεξισμό στον εργασιακό χώρο.

Ορισμένοι από αυτούς τους ισχυρισμούς φτάνουν ακόμη και σε πιο υποθετικούς λόγους, όπως οι δεσμοί του Ντίσνεϊ με την παιδοφιλία και με την μαφία. Αυτό το άρθρο θα χρησιμεύσει ως μια σύντομη, ανοιχτή έρευνα για τους ισχυρισμούς του ανθρώπου που κρύβεται πίσω από την βιτρίνα των ταμείων δημοσίων σχέσεων της Disney – το πραγματικό πρόσωπο του “φανταστικού”, του ανθρώπου που προσπαθεί να αιχμαλωτίσει την φαντασία της αμερικανικής νεολαίας, του Walter Elias Disney.

Walter Elias Disney

Ο ίδιος ο Walt είχε μια μοναχική ανατροφή, καθώς δεν είχε μια ουσιαστική σχέση με τους γονείς του. Η μητέρα του φέρεται να ήταν αρκετά ψυχρή μαζί του και η αυτοαποκαλούμενη αγάπη του Walt για τα ζώα έναντι των ανθρώπων προήλθε από αυτήν την αίσθηση της απομόνωσης ως παιδί. Πιθανώς λόγω αυτού του είδους ανατροφής, ως παιδί ο Walt διακρίθηκε στο συνδεόμενο με τους μασόνους “Order of the DeMolay”, το οποίο είναι μια διεθνής μασονική οργάνωση για νέους άνδρες ηλικίας 12 έως 21 ετών. Ο τίτλος “DeMolay” προέρχεται από τον τελευταίο Μεγάλο Δάσκαλο των Ναϊτών Ιπποτών, τον Jacques DeMolay.

Ως ενήλικας, ο Walt εντάχθηκε στο «Ancient Mystical Order of Rosae Crucis» (AMORC), το οποίο είναι ο μεγαλύτερος γνωστός οργανισμός του Ροδοσταυρισμού, και μπορεί επίσης να υπερηφανεύεται για την συμμετοχή ανθρώπων όπως ο δημιουργός του Star Trek, Gene Roddenberry, μεταξύ τόσων άλλων αξιοσημείωτων ονομάτων. Για όσους δεν γνωρίζουν, ο Ροδόσταυρισμός είναι μια απόκρυφη σχολή σκέψης που μελετά κυρίως τις Αρχαίες Μυστηριακές διδασκαλίες που προωθούσε η Αίγυπτος (που χρονολογούνται όμως πολύ νωρίτερα από τους Αιγυπτίους) μέσα από τον φακό ενός πιο παραδοσιακού δυτικού συμβολισμού.

Γενικά, θεωρείται μια μορφή εσωτερικού χριστιανικού μυστικισμού. Αν και αυτό μπορεί να απεικονίσει ένα ορισμένο μέτρο ευγένειας γύρω από τον Walt Disney, υπάρχουν πολλά στοιχεία που δείχνουν ότι ήταν ένα βαθιά ταραγμένο άτομο που υπέστη ένα βαθμό σύγχυσης φύλου-ταυτότητας που οδήγησε σε διφορούμενες έλξεις που προκάλεσαν προβλήματα στον γάμο του. Υπάρχουν επίσης αναφορές ότι ο Walt Disney έκανε cross-dressing, γεγονός που εγείρει το ερώτημα αν ο ίδιος και ο J Edgar Hoover είχαν ποτέ πλήρως “ντυμένες” απόρρητες συναντήσεις.

Όσον αφορά αυτόν τον απόκρυφο συμβολισμό, όποιος προσπαθεί εύκολα να αμφισβητήσει τον απόκρυφο συμβολισμό της Disney, είτε αρνείται, είτε δεν έχει δει κανένα κινούμενο σχέδιο της Disney: από τον Μπάμπι, τον Ντάμπο και τον Πινόκιο, μέχρι τις πιο ανοιχτές αποκρυφιστικές αναφορές όπως το Σπαθί στην Πέτρα, η Αλίκη στην Χώρα των Θαυμάτων, η Ωραία Κοιμωμένη, η Χιονάτη, η Μικρή Γοργόνα, ο Αλαντίν, ακόμη και η Φαντασία -ο κατάλογος συνεχίζεται. Μάγισσες, μάγοι, τζίνι, αλχημεία και μαγικά ξόρκια σε αφθονία, ο Disney δεν ήταν καθόλου ντροπαλός όταν χρησιμοποιούσε την έμπνευσή του από τις αρχαίες διδασκαλίες των Αιγυπτιακών Μυστηρίω. Αυτό όχι μόνο επιβιώνει μέχρι σήμερα, αλλά έγινε ακόμη πιο κραυγαλέο με την αγορά τόσο της Lucas Films όσο και της Marvel Comics, και τώρα η Disney δημιουργεί πολέμους επιστημονικής φαντασίας με εξωδιαστατικές οντότητες και ενώνει τους αρχαίους σκανδιναβικούς Θεούς με το κράτος στρατιωτικής επιτήρησης και τους δισεκατομμυριούχους εργολάβους όπλων.

Μιλώντας για πολέμους επιστημονικής φαντασίας με υπερδιάστατες οντότητες, στους Εκδικητές, το Τεσσεράκτιο της πρώτης ταινίας είναι το άμεσο όνομα και ο συμβολισμός της αποκρυφιστικής φιλοσοφίας, ειδικά του Τεκτονισμού και των Μυστηριακών Αιγυπτιακών Διδασκαλιών. Πρέπει να δηλωθεί ότι αυτά τα σύμβολα είναι “δαιμονικά-σατανικά-διαβολικά” από μόνα τους, ωστόσο οι πιο δυσοίωνοι ισχυρισμοί δεν έχουν ακόμη έρθει. Λαμβάνοντας υπόψη τους δεσμούς του Walt Disney με τον τεκτονισμό, του δόθηκε ως επίτιμος ο βαθμός 33ου από τουλάχιστον μία ή περισσότερες στοές, αλλά ορισμένοι μασόνοι αρνούνται, φυσικά, αυτόν τον ισχυρισμό. Ο Γουόλτ διέπρεψε στο DeMolay ως νεαρός, και μάλιστα αρχικά έκανε και τον Μίκυ Μάους μέλος του DeMolay. Δεδομένου ότι ο ροδοσταυρισμός και ο τεκτονισμός συχνά συμβαδίζουν, φαίνεται ότι ο συγκεκριμένος τίτλος του ως τέκτονα είναι ένα γενικότερο ζήτημα που εξακολουθεί να συζητείται και να ρίχνει στάχτη στα μάτια, των, έτσι κι αλλιώς θεόστραβων.

O Walt Disney ήταν ένας άνθρωπος υψηλής ενέργειας, με αδέξιες κοινωνικές τάσεις, νευρωτικές προσωπικές συνήθειες και ακόμη και αμφισβητήσιμες ηθικές αξίες ως πατέρας και γενικά ως άνθρωπος. Αν ο Γουόλτ ήταν πραγματικά ασκούμενος Ροδόσταυρος ή ότι ήταν επίσης παιδόφιλος είναι δύσκολο να το εξετάσουμε, εκτός αν αυτός ο Ροδόσταυρος ήταν ένα προσωπείο για βαθύτερο, μαυρομαγικό τελετουργικό (το οποίο είναι ένα τεκμηριωμένο νήμα της έρευνας όταν πρόκειται για τα ανώτερα κλιμάκια της Ελιτίστικης Κοινωνίας). Αν και αυτός παραμένει ο πιο εικαστικός από τους ισχυρισμούς, φαίνεται ότι υπάρχουν προκαταρκτικές αποδείξεις γι’ αυτόν -ιδιαίτερα αν λάβουμε υπόψη τα συνεχιζόμενα νήματα της σχέσης της εταιρείας Disney με το Επιβιώσαν Έργο: MK-ULTRA, που αφορούν εγγενώς τον έλεγχο του νου με βάση το τραύμα, ο οποίος βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στην μαύρη μαγεία από τα αιγυπτιακά “Κείμενα των Πυραμίδων”.

Ένα κύριο παράγωγο του MK-ULTRA, με τον αργκό τίτλο Project: MONARCH, έχει εγγενείς δεσμούς και με την παιδεραστία, και λέγεται ότι έχει συνδέσεις με κοινά σκάνδαλα όπως ο Jerry Sandusky, ο Larry King και ο Boystown (όχι ο παρουσιαστής του talk show), ολόκληρη η σειρά του Βατικανού, γεγονότων, τελετουργίες Bohemian Grove και μετά. Και ναι, η Disney βρίσκεται συνεχώς στην εξίσωση, τουλάχιστον από την άποψη της κοινωνικής προπαγάνδας. Δυστυχώς, για όσους αναγνώστες εξακολουθούν να ψάχνουν να διασώσουν κάποια ανθρωπιά στον Walt Disney σε αυτή την ανάγνωση, υπάρχουν σίγουρα συγκεκριμένες κατηγορίες για τον ίδιο τον Disney που συμμετείχε στην παιδεραστία.

Ο Walt Disney το 1938 απέρριψε την καρτουνίστρια Μέρι Φορντ στέλνοντας της μια επιστολή όπου αναγράφονταν οι εξής λόγοι απόρριψης της: «Οι γυναίκες δεν κάνουν καμία από τις δημιουργικές δουλειές αναφορικά με την προετοιμασία των κινούμενων σχεδίων για την οθόνη, καθώς αυτή η δουλειά εκτελείται αποκλειστικά από νεαρούς άντρες». Η νεαρή καρτουνίστρια δημοσιοποίησε την επιστολή πράγμα που προκάλεσε σάλο στις εφημερίδες της εποχής. Η Μέριλ Στριπ το 2014 στα πλαίσια μιας εκδήλωσης τοποθετήθηκε δημόσια και άσκησε σκληρή κριτική στον γνωστό παραγωγό για σεξισμό και μισογυνισμό. Αναφέρθηκε στην δήλωση του στενού συνεργάτη του Ντισνεϊ, Γουόλτερ Κίμπαλ σύμφωνα με την οποία ο δημιουργός του Μίκι Μάους «δεν εμπιστευόταν τις γυναίκες και τις γάτες. Φαίνεται ότι ο Ντίσνεϊ δεν συμπαθούσε ιδιαίτερα τις γυναίκες».

Ο Ντίσνεϊ όπως ο ίδιος έλεγε, δεν ήθελε να χάσει πολύτιμο χρόνο και χρήμα στην εκπαίδευση μιας γυναίκας καρτουνίστριας για να την δει μετά να τον εγκαταλείπει για να παντρευτεί και να κάνει παιδιά.

Ένα ερευνητικό μυθιστόρημα γραμμένο από τον Darwin Porter, με τίτλο “Hollywood Babylon Strikes Again”, απεικονίζει τα πολλά διαφορετικά σεξουαλικά σκάνδαλα της ελίτ του Χόλιγουντ που θάφτηκαν εντελώς από τις εκστρατείες Δημοσίων Σχέσεων και τονίζει τον Walt Disney στην διαδικασία. Λέγεται ότι έχει έντονη έλξη για τον νεαρό σταρ, τον Μπόμπι Ντρίσκολ (φωνή του Πίτερ Παν), το βιβλίο μάλιστα υποστηρίζει ότι ο Disney είχε ένα διαμέρισμα στο Λος Άντζελες με μοναδικό σκοπό να συναντάει νεαρά αγόρια με τα οποία πλήρωνε για να κοιμηθούν μαζί του.

Αυτό που μπορεί να ειπωθεί πιο συγκεκριμένα για τον Walt Disney είναι η ελιτίστικη κοινωνική νοοτροπία που συχνά διολισθαίνει ανάμεσα στις γραμμές του Τεκτονισμού και των εσωτερικών αποκρυφιστικών κοινωνιών. Ο συμβολισμός πίσω από τον τεκτονισμό είναι εγγενώς προορισμένος να αναγνωρίζεται ως η ευθύνη να “χτίζουν” όλα τα πράγματα στην ζωή τους με πνευματική αλχημεία -μετασχηματίζοντας τα κατώτερα στοιχεία της ύπαρξης σε “χρυσό”, είτε πρόκειται για τον εαυτό τους, είτε για την επιχείρησή τους, είτε για την κοινότητά τους κ.λπ. Αυτή προφανώς δεν είναι μια εγγενώς αρνητική αντίληψη, αλλά όταν αυτή η ιδέα της «κρυφής γνώσης» που είχε σκοπό να «χτίσει» την κοινωνία συναντήθηκε με τον Sigmund Freud και τον ανιψιό του Edward Louis Bernays, οι Rockefeller/Rothschild χρηματοδότησαν την επανάσταση των δημοσίων σχέσεων (προπαγάνδας) στα μέσα ενημέρωσης, μπορεί να σημειωθεί μια σοβαρή και ναρκισσιστική συστροφή της εσωτερικής παράδοσης από τις ελιτίστικες γενεαλογίες της δυτικής κοινωνίας.

Αντί να είναι οι φύλακες της εσωτερικής παράδοσης, έγιναν ένα στενά φυλαγμένο μυστικό που κρατήθηκε κρυφό από το ευρύ κοινό και του δόθηκε σε «κατάλληλες δόσεις» εσωτερικών συμβολισμών και παραδόσεων μυστηρίου στα διάφορα μέσα ενημέρωσης. Αυτό προφανώς θυμίζει πολύ τα Ελευσίνια Μυστήρια στην αρχαία Ελλάδα, και πώς αυτές οι παραδόσεις του Μυστηρίου έπαιξαν άμεσο ρόλο στο θέατρο και στα καλλιτεχνικά μέσα του σύγχρονου πολιτισμού, καθώς και στην πολιτική.

Για πιο συστηματική έρευνα σχετικά με τον εσωτερικό κι αποκρυφιστικό συμβολισμό της Disney και αυτόν τον συμβολισμό σε όλα τα Μέσα Ενημέρωσης του Χόλιγουντ και της Ποπ Κουλτούρας συνολικά, οι Jay Dyer, Freeman Fly και Jamie Hanshaw συνιστούν αρχικές πηγές. Επίσης, υπάρχουν οι πιο παραδοσιακές διαδρομές στην έρευνα του αρχετυπικού συμβολισμού, όπως ο Καρλ Γιουνγκ και το κλασικό συγκριτικό έργο μυθολογίας, «Ο Μύλος του Άμλετ», που δημοσιεύτηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1960.

Λαμβάνοντας υπόψη τον Walt Disney, υπάρχουν δύο ακόμη κρίσιμα σημεία που αξίζει να εξεταστούν: η τεκμηριωμένη σχέση του με τον J. Edgar Hoover και το κομμουνιστικό «κυνήγι μαγισσών» του Joseph Mc Carthy της εποχής του Ψυχρού Πολέμου, και μια αξιολόγηση του ρόλου του στην παγκοσμιοποιημένη ατζέντα των Mainstream Media, που βελτιώθηκε κατά την διάρκεια της προπαγάνδας των δύο Παγκοσμίων Πολέμων, που συνεχίζεται με πλήρη ισχύ σήμερα. Λόγω του νόμου περί ελευθερίας της πληροφόρησης, πρώην απόρρητα έγγραφα του FBI αποκαλύπτουν την βαθιά σχέση του Walt με τον J. Edgar Hoover και το γραφείο του, που χρονολογείται ακόμη και από την αρχική κατασκευή του θεματικού πάρκου Disney World.

Άλλη μία αλήθεια είναι ότι ο Walt Disney απεχθανόταν τους κομμουνιστές. Σύμφωνα με δημοσιεύματα της εποχής έφτασε στο έσχατο σημείο να καταδίδει δικούς του υπαλλήλους στις ομοσπονδιακές αρχές αν καταλάβαινε ότι ακολουθούσαν την Μαρξιστική ιδεολογία. Ήταν ένας από τους πιο έμπιστους συνεργάτες της Επιτροπής Αντιαμερικανικών Ενεργειών του Τζόζεφ Μακάρθυ. Το 1940 ανέλαβε χρέη μυστικού πράκτορα και πληροφοριοδότη του FBI αποδεικνύοντας περίτρανα ότι ήταν ακραίος αντισημίτης κι αντικομμουνιστής. Με την βοήθεια του αρκετοί καλλιτέχνες μπήκαν στην «μαύρη λίστα» της Επιτροπής του Μακάρθυ και έτσι είδαν την καριέρα τους εν μία νυκτί να καταστρέφεται, βασανίστηκαν και καταδικάστηκαν σε φυλάκιση.

Ο Hoover, γνωστός για τις δικές του σχέσεις με μυστικές εταιρείες, στοές και λαγούμια και οι εκτεταμένες νευρωτικές τάσεις που ήταν παρόμοιες με του Disney, δημιούργησαν σαφώς έναν τύπο εγκάρδιας φιλίας με τον Walt.

Ο Walt, δουλεύοντας ως ένα είδος “επαφής” των πρακτόρων του FBI κατά την διάρκεια του κομμουνιστικού τρόμου του Ψυχρού Πολέμου, βοηθούσε το FBI να αισθάνεται ότι κάλυπτε τις βάσεις του και να αποκτήσει ο Walt μια πολύ ισχυρή φιλοαμερικανική εικόνα μεταξύ της ελίτ. Αυτό του επέτρεπε ακόμη και ορισμένα προνόμια στο FBI, όπως ορισμένα επίπεδα χαμηλότερης διαβάθμισης του FBI, όταν αυτό ζητήθηκε. Ωστόσο, όχι μόνο οι κατηγορίες του Ντίσνεϊ κατά ατόμων για κομμουνισμό ήταν αμφισβητήσιμες, αλλά συχνά ήταν αβάσιμες, προερχόμενες από νευρωτικές τάσεις.

Για λόγους συντομίας, μια γενική ανάλυση των αποχαρακτηρισμένων πληροφοριών φαίνεται να καταδεικνύει ότι ο “κομμουνισμός” ήταν ένα εργαλείο που χρησιμοποιούσε ο Disney για να δικαιολογήσει την κοινωνική του νεύρωση και τις ιδέες του για κοινωνικό ελιτισμό. Είτε ήταν συνειδητό είτε όχι, ο Ντίσνεϊ χρησιμοποίησε την ιδέα του κομμουνισμού για να δαιμονοποιήσει τους ανθρώπους που δεν του άρεσαν- να τους δαιμονοποιήσει με τρόπο που τον έβαζε στην εύνοια ανθρώπων όπως ο Χούβερ. Μ’ ένα σμπάρο όλα τα τρυγόνια. Μπορείτε να δείτε ολόκληρο το χαρτοφυλάκιο των εγγράφων του FBI που σχετίζονται με την Disney σε pdf στο τέλος του άρθρου.

Αν και οι συγκεκριμένες λεπτομέρειες της σκοτεινής ιστορίας της οικογένειας Disney μπορεί να μην έχουν ακόμη αποσαφηνιστεί, υπάρχουν αρκετές καταδικαστικές πληροφορίες εδώ για να δείξουν ότι ο Walt Disney συμμετείχε πράγματι σε μεγάλο βαθμό στην ελιτίστικη ατζέντα της παγκοσμιοποίησης. Ακόμη και αν δεν ήταν παιδόφιλος είχε διασυνδέσεις με εγκληματίες υψηλού επιπέδου, ήταν ένας νευρωτικός φανατικός με τεράστια κοινωνική κατωτερότητα, την οποία στην συνέχεια προσπάθησε να προβάλει στο μυαλό αμέτρητων παιδιών και των επόμενων γενεών. Ο Ντίσνεϊ ήταν βαθιά γοητευμένος από τις εσωτερικές διδασκαλίες των Μυστηρίων των Αιγυπτιακών στοών και το αντιλαμβανόταν σαφώς σε σχέση με τα αρχέτυπα και την συλλογική συνείδηση.

Ένα άλλο ανοιχτό τέλος της έρευνας περιλαμβάνει περαιτέρω πληροφορίες σχετικά με το ποιοι μπορεί να ήταν οι αληθινοί γονείς του Walt Disney, καθώς αυτή ήταν μια ιδέα που τον στοίχειωνε σε όλη του την ζωή μέχρι που τελικά ανακάλυψε ότι είχε υιοθετηθεί. Και κάποιοι το έχουν συσχετίσει ακόμη και με έναν ορισμένο εκβιασμό που μπορεί να έχει λάβει η Disney από το FBI, σχετικά με την πραγματική καταγωγή του Walt. Οι πρόσθετες τελευταίες σημειώσεις περιλαμβάνουν ότι ήταν γνωστό ότι είχε έντονη απέχθεια για τους Εβραίους, την οποία ο Γουόλτ είπε ότι έτρεφε επειδή οι Εβραίοι είχαν μονοπωλήσει τον ασφυκτικό έλεγχο των μέσων μαζικής ενημέρωσης, και εξαιτίας αυτού, είχε μια γνωστή συμπάθεια για το ναζιστικό καθεστώς. Ο Βέρνερ φον Μπράουν συνέχισε να έχει εξέχοντα ρόλο τόσο στην NASA όσο και στις δημόσιες σχέσεις της Ντίσνεϊ για το Αύριο, και ένα μεγάλο μέρος του λόγου του πήγε σε ένα τηλεοπτικό ντοκιμαντέρ για το Αύριο (που προβλήθηκε την δεκαετία του 1960), το οποίο εξηγούσε την πιθανότητα να μπορέσουμε να αποικίσουμε τον Άρη στο εγγύς μέλλον.

Όλα αυτά παραμένουν σαφώς μια επιφανειακή έρευνα και υπάρχουν ακόμα πολλές ενδιαφέρουσες ερευνητικές κατευθύνσεις που δεν έχουν ωριμάσει εντελώς για να τις μαζέψει η κοινότητα των Εναλλακτικών. Σε κάθε περίπτωση, ο Disney είχε προφανώς μια καυτή φλέβα ελιτίστικης νοοτροπίας, όπου ένιωθε ότι είχε μια φιλοσοφική, ακόμη και μεταφυσική ευθύνη να δώσει εσωτερική τροφή στο υποσυνείδητοι όλων των παιδιών. (δες το παραρτημα: «Η Μύηση του Μπίμπο» και αναρωτήσου, πόσο παιδικό είναι)

Από το μαγικό-τελετουργικό σε κοινή θέα που είναι ολοφάνερο σε όλες τις ταινίες του, μέχρι τις μάγισσες, τα μαγικά φίλτρα και τους Ναζί, την κυβερνητική κατασκοπεία, την προπαγάνδα, τα ναρκωτικά και την σεξουαλική διαστροφή που ακροβατούσε στα όρια της παιδοφιλίας, ο Walt Disney ήταν πραγματικά ένας σκοτεινός πρίγκιπας του Χόλιγουντ, με όποια οπτική κι αν αποφασίσει κανείς να το δει

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ

Η Μύηση του Μπίμπο

Bimbo’s Initiation.

Αυτό το σύντομο φιλμάκι κινουμένων σχεδίων από την δεκαετία του 1930 με τον τίτλο «Η Μύηση του Μπίμπο» είναι άκρως ενδιαφέρον και άνετα χαρακτηρίζεται από πολύ ενοχλητικό έως ανατριχιαστικό. Στην πραγματικότητα, η όλη ιστορία που παρουσιάζεται είναι πολύ μαύρη, παράξενα περίεργη και δεν χρειάζονται ιδιαίτερες γνώσεις για να διακρίνει κανείς τους μασονικούς σεξουαλικομαγικούς συμβολισμούς και να διαπιστώσει ότι δεν πρόκειται για τίποτα άλλο παρά για όλες τις «Μυστικές Εταιρείες» κάθε απόχρωσης και βαθμίδας, όπως και τις δοκιμασίες που περνάει ο αμύητος για να γίνει μέλος τους. Για όποιος γνωρίζει περισσότερα, το βίντεο τα δείχνει όλα ή σχεδόν όλα, όπως είναι και το σωστό, για τους μη μυημενους!!!

Το τραγουδάκι που ανοίγει τους τίτλους έναρξης δεν είναι κι αυτό τυχαίο. Διαβάστε τους αγγλικούς στίχους: «We are the members of Do-It-Or-Die! / Dee-I-Dee-I-Dee-I! / Watch us make Bimbo as easy as pie! / Dee-I-Dee-I-Dee-I! / We are tough, you bet! / Filled with college pep! / Bring him on, we cry! / Dee-I-Dee-I-Dee-I! / B! I! M! B! O! Bimbo!»

Σε ελεύθερη απόδοση: «Είμαστε τα μέλη της ομάδας «Κάνε το ή Πέθανε» ! Δες πώς θα φάμε τον Μπίμπο λάχανο! Είμαστε παραπάνω από όσο νομίζεις σκληροί! Είμαστε καταρτισμένοι και εκπαιδευμένοι! Φωνάζουμε, φέρτε τον σε εμάς!»

Στην αρχή της ιστορίας ο Μπίμπο περπατάει αμέριμνος στο δρόμο χωρίς να δίνει και πολλή σημασία σε ό,τι γίνεται γύρω του, πηδώντας πολλά παλούκια (εν προκειμένω καπάκια από φρεάτια, υπό-νόμων) ένα ξένοιαστο χαρούμενο ανθρωπάκι, που θα έπρεπε να δίνει σημασία για ό,τι γίνεται γύρω του, αλλά η βλακεία του δεν του το επιτρέπει. Την τρίτη (και φαρμακερή) φορά που περνάει πάνω από ένα φρεάτιο, ξαφνικά, ένας άλλος, πολύ γνωστός χαρακτήρας κινουμένων σχεδίων, τον παγιδεύει, τον πετάει μέσα σε έναν υπό-νόμο και κλειδώνει με λουκέτο το καπάκι της εξόδου από τον υπό-νόμο. Είναι αξιοσημείωτο ότι αυτός ο χαρακτήρας δεν είναι άλλος από τον Μίκυ-Μάους (!!!) που οδηγεί τον Μπίμπο σε μία επιβεβλημένη, υπό-γεια, τελετή μυήσεως. Δηλαδή τον παγίδευσε ένα γνωστός του, συγγενής του, φίλος του κι όχι κάποιος άγνωστος κακός τυπάκος!!! Ενδιαφέρον έτσι;

Ξεκάθαρη η αναφορά για την στενότατη σχέση του Ντίσνεϋ με τις γνωστές “Μυστικές Εταιρίες” Στοές και Λαγούμια; Ρητορική η ερώτηση, τι κάνει νιάου-νιάου στα κεραμίδια!!! Παρατήρησε τις υπογραμμισμένες λέξεις των προτάσεων … τρίτη και φαρμακερή, υπό του νόμου, φρεάτιο, υπό της γης, παγίδα, κατρακυλώντας στο στενό φρεάτιο, λουκέτο …ξεπέφτοντας σαν τον εκπεσόντα άγγελο ή σαν τους εκπεσόντες από τον παράδεισο ή την κόλαση … και λοιπά καλούδια. Πάντως ξε-πέφτει στον υπό-νόμο δεν ανεβαίνει δεν εξελίσσεται, δεν ανυψώνεται, αλλά ξε-πέφτει.

Ο Μπίμπο μετά από κάτι σκοτεινά, βρώμικα και ανήλιαγα υπόγεια τούνελ που σεργιανάει, πέρα δώθε, (κάπως όπως η Αλίκη στην χώρα των θαυμάτων) καταλήγει να συναντήσει μία παράξενη μυστική ομάδα, όπου όλοι φορούν περίεργες μάσκες και έχουν στο κεφάλι τους ένα κερί, παραπέμποντας φυσικά στους Πεφωτισμένους ή αλλιώς ILLUMINATI. Ο αρχηγός της ομάδας που κρατάει το σκήπτρο (σύμβολο ιερουργίας και ιεροσύνης) στο χέρι του λέει: «Στο όνομα της μυστικής αδελφότητας». Και μετά όλη η ομάδα «ψέλνει» κάποιες δυσνόητες λέξεις μέχρι που ο αρχηγός ρωτάει τον Μπίμπο «Θες να γίνεις μέλος; Θες να γίνεις μέλος;» με ρυθμό για να επιτευχθεί ο συντονισμός – κραδασμός, για τον έλεγχο του νου.

Μέλος σε τι; Που; Σε ποιά ομάδα; Γιατί να γίνει κάποιος μέλος οπουδήποτε;

Δες το βίντεο εδώ και σκέψου (αν μπορείς)…. πόσο παιδικό είναι;

“Ο δύστυχος ο Ματ -ο Ματ ήτανε πάντοτες κόντρα σ’ αυτά- προσπάθησε να μαζέψει τον κοσμάκη στο πλευρό του και είχε ατέλειωτες κουβέντες με τους παπάδες -δε γινότανε τίποτα- αναγκάσανε κείνον τον κογκρεσιοναλιστή πάστορα, να πάρει δρόμο απ’ την πόλη, ενώ ο άλλος ο μεθοδιστής τα παράτησε -ούτε που ξανάδα ποτές τον Ρηζόλβντ Μπάμπκοκ, τον μεθοδιστή εφημέριο- Οργή Θεού- εγώ ’μουνα ένας τόσο δα μπόμπίρας τότε, αλλ’ άκουσα τα όσα άκουσα, κι είδα τα όσα είδα -Ο Δαγών και η Αστορέθ – ο Μπελίαλ κι ο Μπεελζεμπούμπ – ο Χρυσός Μόσχος και τα είδωλα της Χαναάν και των Φιλισταίων – Βαβυλωνιακές βδελυγμίες – Μενέ, μενέ, τεκέλ, ουφαρσίνη … [Δανιήλ, 5:6,25:28. βιβλική φράση στ’ αραμαϊκά, γνωστή και ως “γραφή στον τοίχο”, που σημαίνει “Μετρήθηκε, ζυγίστηκε, κατανεμήθηκε” και η οποία ερμηνεύεται ως οιωνός επικείμενης συμφοράς ή καταδίκης]

Δε με πιστεύεις, ε; Χε, χε, χε -τότε για πες μου συ, παλικάρι μου, γιατί ο καπ’τάν Όμπεντ και είκοσι τόσοι άλλοι νοματαίοι παγαίνανε πέρα στην Ξέρα του Διαβόλου μέσ’ στα μαύρα μεσάνυχτα και ψέλνανε κάποια δικά τους, τόσο δυνατά που τους ακούγανε σ’ ολάκερη την πόλη όταν ο αγέρας φύσαγε απ’ τη σωστή μεριά; Μπορείς να μ’ απαντήσεις σ’ αυτό, ε; Και πες μου γιατί ο Όμπεντ έριχνε συνέχεια κάτι βαριά πράματα στα βαθιά νερά απ’ την άλλη πλευρά της ξέρας, κει που ο βράχος πέφτει κάθετα σα γκρεμός σε τέτοια βάθη που τίποτα δεν πιάνει πάτο; Για πες μου συ, τι έκανε με κειό το περίεργο μολυβένιο μαραφέτι που του ’χε δώσει ο Ουαλακέα; Ε, αγόρι; Και τι σκούζανε όλοι τους την Παραμονή της Πρωτομαγιάς και μετά πάλι στο επόμενο Χάλλογουην; Και γιατί το καινούριο παπαδαριό -παλιοί ναυτικοί όλοι τους- φοράνε κείνα τα παράξενα ράσα και στολίζουνται με κείνα τα χρυσαφένια πράματα που ’φερε ο Όμπεντ; Ε, γιατί;” Howard Phillips Lovecraft: The shadow over the Innsmouth (1931)

Ε, ΓΙΑΤΙ;

Όταν λοιπόν, ο Μπίμπο απαντάει «ΟΧΙ!» οδηγείται σε μία σειρά δωματίων με βασανιστήρια, θυμίζοντας τις δοκιμασίες που περνούν οι νεοφώτιστοι στις «μυστικές» αδελφότητες πριν γίνουν μέλη τους, όπως και τα βασανιστήρια στα υπόγεια του χριστιανισμού της «Ιεράς Εξέτασης» σε όσους δεν ήθελαν να είναι μέλη της πιο αιματοβαμμένης και βδελυρής θρησκείας- αδελφότητας.

Αρχικά ο Μπίμπο θεωρεί ότι τον αφήνουν ελεύθερο, αλλά σύντομα ανακαλύπτει ότι βρίσκεται σε έναν κόσμο εικονικής πραγματικότητας από όπου τον παρακολουθούν χωρίς να το ξέρει. Παραπέμπει στον Μεγάλο Αδελφό, στο Μάτι του Θεού που τα «ἔστι δίκης ὀφθαλμός ὅς τὰ πάνθ’ ὁρᾷ» και όπου ο κάθε αρκετά βλάκας προβατίνος το προσκυνάει ασυζητητεί.

Σε κάποιο σημείο ο αφελής-ήρωας πιστεύει ότι έχει έρθει το τέλος του και ότι βρίσκεται πολύ κοντά στο να πεθάνει, γεγονός που είναι μία πολύ διαδεδομένη μέθοδος στις μυστικές αδελφότητες και στα προγράμματα νοητικού και ψυχικού ελέγχου από την αρχαιότητα. Παραπέμπει απόλυτα στο πρόγραμμα MK/Ultra /kids, όπως και στον «Νοητικό Έλεγχο Monarch». (δες την πολύ καλή σειρά strange things, παιδική κι αυτή!!)

Στην συνέχεια ο χαζούλης ήρωας περνάει μία δοκιμασία που πρέπει να διαλέξει την σωστή πόρτα. Διλήμματα κι εξαναγκασμός επιλογής χωρίς καμία γνώση, γνωστή ζωώδης μέθοδος ελέγχου του νου και του κοπαδιού. Πάνω στις πόρτες βρίσκονται σύμβολα που έχουν ιδιαίτερη θέση σε μυστικές αδελφότητες όπως η νεκροκεφαλή και ο αριθμός 13. Αφού τρώει το ξύλο της χρονιάς του, ο Μπίμπο περνάει από ένα δωμάτιο που φέρει το γνωστό μασονικό μοτίβο της ασπρόμαυρης σκακιέρας. Η γνώση αποκτάται μέσω του πόνου!!!! γνωστό ιλλουμινατικό που παραπέμπει στις μαύρες σεξουαλικές τελετουργίες σαδισμού της “Mystery Babylon”

Κατά τη διάρκεια όλων αυτών των τρομακτικών δοκιμασιών βλέπουμε ότι παρουσιάζεται ο κυρίαρχος κόσμος των ψευδαισθήσεων, μία από τις πιο θεμελιώδεις ιδέες που προωθείται στις μυστικιστικές τελετές μυήσεως. Σε όλη την διάρκεια του φιλμ ο ήρωας απορρίπτει αρκετές φορές την πρόσκληση από τον αρχηγό της ομάδας, μέχρι που εκείνος αφαιρεί την μάσκα του, και Ω, ΝΑΙ, αποκαλύπτει το πρόσωπό του, αποκαλύπτεται το Φως το Αληθινό …προσπαθώντας να τον αποπλανήσει.

Φυσικά φοράει μάσκα, είναι μέρος των τελετουργιών τους, από την εποχή της «Mystery Babylon» … δες την ταινία «Μάτια Ερμητικά Κλειστά» (Eyes Wide Shut), στην οποία πρωταγωνιστεί το ζεύγος Τομ Κρουζ και Νικόλ Κίντμαν –αμφότεροι μέλη σε μυστικές εταιρίες, που μετά από αυτή την ταινία, χώρισαν, για να μείνουν και τα στόματα ερμητικά κλειστά- μετά από το γύρισμα της οποίας ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ δολοφονήθηκε. Λίγο προτού βγει η ταινία στις αίθουσες, ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ πέθανε στον ύπνο του από «καρδιακή ανακοπή» στις 7 Μαρτίου 1999 κι αφού η ταινία πέρασε από κοσκίνισμα, που όμως αφήνει μια ιδέα του τι συμβαίνει πίσω από ερμητικά κλειστές πόρτες και σφραγισμένα στόματα.

Ο ξαφνικός και ψυχοτρονικός θάνατός του συνέβαλε τα μέγιστα στην διαφήμιση της ταινίας και στα κέρδη ταμιακά κι ενεργειακά. Λίγο πριν από το «άνοιγμά» της στις ΗΠΑ, εξαιρετικές φωτογραφίες των όμορφων πρωταγωνιστών κοσμούσαν τα εξώφυλλα περιοδικών ποικίλης ύλης. Η λέξη «σεξ» επαναλαμβανόταν, ευκρινώς ή με υπονοούμενα. Ο θεατής κλήθηκε να δει όχι απλώς μία ακόμη ταινία του Κιούμπρικ αλλά την τελευταία της ζωής του, φορτωμένη με πολλά γεγονότα και για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα. Όπως συνέβη με όλες τις προηγούμενες ταινίες του, έτσι και με τα «Μάτια» οι κριτικές υπήρξαν διχασμένες, μόνον που οι αρνητικές αυτή τη φορά υπήρξαν ιδιαίτερα σκληρές.

Οι πο υποψιασμένοι είδαν ξεκάθαρα ότι ο Κιούμπρικ δεν είχε τελειώσει την ταινία έτσι όπως ακριβώς την ήθελε κι εν τέλει όλος αυτός ο «βομβαρδισμός» του Τύπου απέβη αρνητικός για το «κύκνειο άσμα» του. Εξουθενωμένος κι αμαθής, ο θεατής δεν βρήκε τον θόρυβο ισάξιο του αποτελέσματος και δεν είδε ότι η ταινία «Μάτια ερμητικά κλειστά» είναι ένα αριστούργημα, προπαγάνδας της σεξουαλικής μαγείας, συμβολισμών της, προπαγάνδας κι ελέγχου του νου, ευγενική χορηγία των Κυρίαρχων Πεφωτισμένων, για εσένα τον αδαή, ξέγνοιαστο Μπίμπο.

Πίσω λοιπόν από την μάσκα, και, τις ερμητικά κλειστές πόρτες, αυτή που παρουσιάζεται είναι ο άλλος γνωστός χαρακτήρας κινουμένων σχεδίων, η Betty Boop! Παρακολουθώντας την να χτυπάει με λαγνεία τα οπίσθιά της συντονισμένα (ο συντονισμός στο σεξ έχει τεράστια σημασία), ο δύστυχος κι ελαφρά βλάκας Μπίμπο αντιλαμβάνεται ότι …η αδελφότητα του κάνει τελικά. Άμα συνηθίζεις και η κόλαση τελικά δεν είναι τόσο κακή !!! Η ψυχιατρική ονομασία της είναι «Σύνδρομο της Στοκχόλμης» ή και λαϊκότερα «χέρι που δεν μπορείς να δαγκώσεις, γλύψε το»

Όταν τελικά δέχεται την προσφορά της σεξουάλας, ανακαλύπτει ότι όλα τα μέλη της αδελφότητας δεν είναι τίποτε άλλο παρά κλώνοι της Βetty Boop, γεγονός που τον κάνει πολύ χαρούμενο, μέσ’ στην βλακεία του, κι εδώ ταιριάζει το πολυφορεμένο μιμίδι «Μακάριοι οι πτωχοί τω πνεύματι, ότι αυτών έστιν η βασιλεία των ουρανών», ειδικά όταν ως «βασιλεία» νοείται τι νινί της Χάιδως.

Με λίγα λόγια, όλες οι δοκιμασίες της μύησής του μπορεί να είναι λιγουλάκι σκληρές, αλλά με το να γίνει μέλος μπορεί να απολαύσει μεγάλες στιγμές μεγαλείου, στην συγκεκριμένη περίπτωση το σεξουαλικό υπονοούμενο είναι διάχυτο. Υπόσχεση για ΣΕΞ, ΣΕΞ, ΣΕΞ … πολύ, φτηνό, ακόλαστο κι ευτελές ΣΕΞ ΣΕΞ ΣΕΞ … αλήθεια, τι σου φέρνει στο μυαλό αυτό;

Προφανώς «Η Μύηση του Μπίμπο» έγινε από κάποιους που γνώριζαν πάρα πολλά και ήδη από πολύ νωρίς. Να σας θυμίσω ότι το έτος παραγωγής του φιλμ είναι η δεκαετία του 1930, κι αυτά τα μηνύματα που αφορούν έλεγχο του ανθρώπινου νου μέσω του φόβου, των ψευδαισθήσεων, του ακόλαστου σεξ, μυστικές αδελφότητες, μασονία, πρόγραμμα MK/Ultra/ kids είναι καταφανή.

Ακόμα πιστεύεις ότι ο κόσμος τους είναι και είναι δικός μας; !!!

Ακόμη πιστεύεις την ηλίθια προπαγάνδα, ότι τα «Πρωτόκολλα των Σοφών της Σιών» είναι ψεύτικα !!

Ακόμη πιστεύεις την ακόμη πιο ηλίθια προπαγάνδα ότι ο άνθρωπος είναι παμφάγο και βρίσκεται στην κορυφή της τροφικής αλυσίδας !!

Ακόμη πιστεύεις ή έχεις αρχίσει να Αμφιβάλλεις, να Αμφισβητείς, να Ερευνάς και επιτέλους, μήπως, έχεις αρχίσει να ΜΗΝ πιστεύεις, αλλά να ΓΝΩΡΙΖΕΙΣ κάτι!

Η ΜΕΓΑΛΗ ΕΚΠΤΩΣΗ – Η ΜΕΓΑΛΗ ΚΑΤΡΑΚΥΛΑ ΣΤΟΝ ΥΠΟ-ΝΟΜΟ

-Ποιοί είναι οι μαύροι μάγοι Δον Χουάν;

-Οι συνάνθρωποι μας είναι οι μαύροι μάγοι και μιας και είσαι μαζί τους, είσαι και εσύ μαύρος μάγος. Σκέψου μια στιγμή. Μπορείς να παρεκκλίνεις από το μονοπάτι που σου έχουν χαράξει; Όχι. Οι σκέψεις σου και οι πράξεις σου καθορίζονται πάντα με τους όρους τους. Αυτό είναι σκλαβιά. Εγώ, αντίθετα, σου φέρνω ελευθερία. Η ελευθερία είναι ακριβή, αλλά η τιμή δεν είναι αδιανόητη. Έτσι λοιπόν να φοβάσαι τους δεσμοφύλακες σου, τους αφέντες σου. Μην σπαταλάς το καιρό και την δύναμη σου για να φοβάσαι εμένα.

Ήξερα πως είχε δίκιο. Κι ωστόσο, παρά την διανοητική μου συμφωνία μαζί του, γνώριζα ακόμη ότι οι ισόβιες συνήθειες μου θα με έριχναν αναπόφευκτα στο παλιό μονοπάτι μου. Ένιωθα πραγματικά σαν σκλάβος.

Ανοίγεις μία πόρτα γνώσης (διαφυγής, απόδρασης) και πέφτεις επάνω σε μια άλλη ερμητικά κλειστή πόρτα και ξανά και ξανά, αέναα και φρακταλικά. Όπως συμβαίνει όταν στέκεσαι μπροστά από έναν καθρέφτη και βλέπεις την αυτοανάκλαση σου πιστεύοντας την για αληθινή. Και φιλοσοφείς γι’ αυτήν την αυτοανάκλαση, και φτιάχνεις θρησκείες και –ισμούς κάθε είδους και λατρεύεις την φυλακή σου γιατί την συνήθισες, Μπορεί στην αρχή να σε έσπρωξαν μέσα σε αυτήν, να σε κλείδωσαν με γερά λουκέτα μέσα της, αλλά τώρα πια την αγαπάς και δεν θέλεις να ξεφύγεις από αυτήν. Μάλιστα κάθε άνθρωπος που σου έδωσε το κλειδί για να ξεκλείδωσες το λουκέτο, τον δολοφόνησες, όταν, δεν τον ρουφιάνεψες στους δεσμοφύλακες σου. Ξέχασες, ποιός ήσουν, ξέχασες το φως επάνω από το κεφάλι σου πριν κατρακυλήσεις στον υπό-νόμο κι έγινες -κατάντησες- άξιο μέλος του λαγουμιού που έρπεις.